影展簡介

跟好電影來一場約會

　台灣電影文化協會在策劃「國民戲院」系列影展活動，一直秉持著立足台灣、放眼世界的藝術宏觀，希望能從全球電影版圖中省思台灣電影的獨特性。

　長期以來，國人的觀影品味長期受好萊塢電影的價值觀所主導，好萊塢的超大製作，藉由全球化的優勢，不需靠任何飛彈的引爆，即征服全世界。無疑地在面對難以抵擋的強勢文化，找尋「自身文化的獨特性」，成為抗衡全球化的主流價值。因此「國民戲院」在推廣國片的同時，亦希望能「開闊國人多元影像新視野」，因為唯有讓國民建立多元文化的觀影鑑賞力，台灣本土電影的獨特且豐沛的創意才能充分為國人所欣賞，並持續地關心國片，關注自身文化的特性，並進而對自己所來自的地方感到有尊嚴有榮譽感。當然這是策展單位的願景，能透過電影藝術來傳播文化，但觀眾可以不必如此嚴肅，請帶著愉悅輕鬆的態度來看電影，讓純粹的影像舒活心情，滿足精神生活的幸福感。

　2004年「國民戲院」的首波影展－「台灣V.S.東歐影展－靈魂深處的對照與呼喚」。策展單位希望透過影像的「對照觀摩」，來比較台灣與東歐諸國的文化差異處，或相似處，除了讓國人有另類的眼光來觀賞國片外，亦希望透過電影名作的欣賞與深入淺出且多樣化的映後座談，來呈現國片與東歐電影的動人取材、電影大師風貌、觀眾可以用心聆聽東歐音樂，並從電影中邂逅東歐，進而關心國片未來的發展。

　這次的東歐影片，在選片的方向上，較集中於捷克、波蘭、匈牙利，及前南斯拉夫等國。沒有將俄國影片納入。因為考量俄國動人鉅作繁多，適合以單獨國別來策展，其他東歐國家未納入，因經費有限，只能期待有緣再相見。

　台灣對東歐各國仍相當陌生，儘管有不少人曾到過布拉格，儘管台灣的新聞媒體很發達，卻很少提供深入的世界觀，我們連鄰近的菲律賓都很陌生，更何況東歐，可能有些人還不知道南斯拉夫已分裂成三個獨立國家！

想到東歐，您會想到什麼？

　高聳圓頂的東正教教堂，充滿活力節奏的匈牙利舞曲，布拉格的春天，或藍色多瑙河的悠迴，當然您也許會想到坦克駛過廣場，砲聲隆隆的種族對立畫面，但是您對東歐的電影瞭解嗎？

　東歐，一個新舊的矛盾地帶，一片歷史飽受創傷但藝術事業卻蓬勃發展的土地，尤其，電影事業更以傲然獨立的姿態突出於歐陸各國。

　正因為有著錯綜沉重的歷史包袱，更迭的政治環境，耳聽著不時傳來的槍砲聲，東歐民族所承受的巨大壓力，卻能冷靜而內斂地藉由影像來告白，面對無法直接批判的政治，能善用不同的方式來表現敏銳的感受e.g.《一萬個太陽》、《沉默的怒吼》，有時是比喻和隱喻e.g.《千面惡魔》，有時是詼諧、漫畫式甚至怪誕的超現實風格e.g.《樹嬰》、《極樂同盟》，有時是以古諷今的歷史史詩場面e.g.《紅與白》，以及成長和自我放逐的故事e.g.《狂奔年代》、《爸爸出差去》。

　這些創新的實驗元素，總是超越、並影響著歐洲電影，也能保持自己的獨特性，畢竟，此種奇特的電影特色背後，敏銳的東歐電影人仍能懷著愛心與溫暖，將關注的目光放到最底層的人民身上，而感動世界。

　奇士勞斯基（Krzysztof Kieslowski）以他樸素精煉和對人性、命運的深入思考，贏得了影迷的厚愛。e.g.《雙面薇諾妮卡》、庫斯杜力卡（E. Kusturica）讓悲傷昇華為幽默超然的態度e.g.《巴爾幹龐克》，沙寶、楊秋、柯沙、史柯里莫斯基、贊努西，一個個真切觸動靈魂生命的大導演，他們努力地讓真正的藝術在政治壓抑中取得優勢，同時又保持藝術的純潔，這些東歐影人奏響了東歐電影在世界電影中的嘹亮的旋律。

　最難能可貴的是，在好萊塢速食文化入侵時，東歐沒有膚淺地去追逐好萊塢光怪陸奇的夢幻娛樂，而是懂得保持自己的長處，堅守著自己的文化優勢，將目光返回到了生命本身。穩紮穩打地克服困難，拍出一系列的動人影片。他們漸漸認知：電影已不僅僅是藝術，它與國家經濟密不可分，而應發展成為大工業。於是政府投入大量關注及撥款，積極幫助電影工業培育人才，例如波蘭著名的『洛茲電影學院』，幾乎所有的波蘭電影人才都是從這裡培養出來的。此外，也開放越來越多的外國電影投資，帶來了大量的資金和先進的技術，刺激本土電影事業，連電視投資者們也支援電影事業的發展。

　或許您以為誕生於這片廣衾的土地上的電影，與台灣電影並無關係，事實上，東歐電影發展的軌跡，與國片在某些主題上有類似之處，如東歐與台灣電影在錯綜複雜的政治環境下，皆發展出關於歷史關照、政治苦悶與生命成長的類似主題。

　這次策展單位特地將侯孝賢導演的台灣三部曲：《悲情城市》、《戲夢人生》、《好男好女》完整呈現，邀請萬仁導演的《超級大國民》及吳念真導演的《多桑》與東歐影片《紅與白》、《父親》作對照。

　特別值得一提的是楊德昌導演為了本次影展，特地提供重新剪接，從未公開上映的新拷貝，4小時完整版《牯嶺街少年殺人事件》與庫斯杜力卡的《流浪者之歌》做為影展的雙開幕片。並將楊導演早期影片《恐怖份子》（1986），大膽地與捷克導演凡克拉夫的近作《愛在燈火闌珊處》（2001）對照，另外創下台灣電影在歐洲最高票房紀錄的影片《一一》，將與捷克影片《甜蜜的永遠》作對照與觀摩。

　在同樣遭受好萊塢文化侵襲，同樣萌生出許多電影種子的情況下，東歐電影的茁壯過程與社會價值，正好可以和台灣國片作一對照。我們也可以用自己的影像，反映現實，關懷人類、匯聚才華，勾勒出一幅台灣電影的新氣象。

　當你避開喧囂的人群，靜靜重溫這些源自靈魂深處的作品時，也許才會明白，觸動你的，不只是生動的情節，更是電影的每個鏡頭裡，充滿了對人性的諒解與悲天憫人的胸懷！

　喜歡看電影的好朋友，歡迎到「國民戲院」，找個好位置就座，跟好電影來一場約會！

台灣電影文化協會 二○○四年三月