張徹與楚原的武俠電影藝術與美學
馮毓嵩:
今天的題目分成兩個題目，張徹導演與楚原導演，張徹導演影響較大，一般來說，張徹、胡金銓在我們新武俠潮流的時候是並駕其驅。張徹導演很勤快、很能寫，他在退休以後一樣照寫，論台灣的時局、香港的經濟政策等，在2001時，香港電影圖書館有一個黃愛玲小姐，希望他能將作品集結成書，但到2002年六月份張導演過逝時，這本書的稿子已經完全好了，但可惜他沒能看到它出版。在這本書裡，張導演把他的生平寫的非常的詳細，他在世時不跟別人談自己的身平。
張導演一生中拍了一百多部片，他是一個對自己命運的安排及如何在體制下生存及潮流的掌握，基本上跟胡導演是完全相反的，這是一個滿有意思的現象。第二方面，大家都覺得為什麼在那個時代出現一個武俠片潮流，張導演可以拍那麼多的武俠片，張徹導演時代的香港，是投入革命運動的，再講遠一點，張徹導演一生都身處於動蕩的社會，而且他是知識份子，所以他對國家的責任就很強，但他家庭也不安定、國家也不安定，內外都不安定，所以他片子裡就會去反映血腥鬥爭、打打殺殺，這其實是一個知識份子在一生中對國家民族的一種情懷，他的愛和恨是很接近民間的，所以更能營造票房。
剛有人講張徹的電影實在是太暴力了，那張徹導演自己怎麼說呢？他說：「文藝、戲劇和電影可以表述人性溫和的一面，也可以表達出人性殘暴的一面，那我的態度根據劇情，表達的就是感覺，我不是在畫面上以殘暴血腥譁眾取寵，就是劇情戲，我也是盡量避免，我是正面表現的。」還有一點，他電影的英雄很難打死，打死之前非要很痛苦的掙扎一下，還要來個一刀，這是當時的首創，真的很少見。關於這點，張導演自己也有話說，他說：「我很欣賞傳統戲曲，京昆曲裡的舞台形象壯烈不殘酷，以舞蹈來表現痛苦與死亡。」他追求那種很壯烈的感覺，當然可能直接呈現的畫面也有，不過他是在追求那種壯烈的感覺。這些殘酷的畫面情節，對張徹導演來說是一種完全英雄行為的儀式，其實把它昇華了，也就是現在所謂的暴力美學。
第三方面，就是張徹導演喜歡陽剛之美，喜歡拍男人，他在書裡也有澄清。可能他是一個反潮流世俗的舉動，因為那時候都是美女大明星，還沒有人像他這樣開創，一直到現在為止，香港都還是男演員比較厲害，這是他造成的一個現象，他領導的潮流。他說，描寫男性間的友誼，不能跟同性戀混為一談，中國傳統中的男性是講義氣的，超乎兩性愛情之外的感覺，跟同性戀是兩回事。自古以來男人都是在外面打打殺殺，而靠一個人不行，非得組成集團，就是這麼一個社會。這樣的情節反映到文藝作品中來，文藝作品也就有這樣的市場需要。他自己也說：「我是由文藝片趨向武俠片的，是因為跟上潮流。我的影片中並非沒有愛情描寫，只是比較少，不過我是以少勝多，但是性傾向並無問題。」這是很明確的宣告，關於他為什麼描寫男性背後的原因。
最後，在張導演的特點，從6、70年代開始，武俠片的興起，從張導演開始，就開創一個男性為主角的年代，這也是香港電影很特殊的現象。也就因為他一百多部電影，培養了很多徒弟，因為他在體制以內，基本上是培養了三代演員。
整個電影世代就結束了，許多大導演都離開我們了，現在是在回顧，我覺得是一個電影世代的過去。我個人覺得回顧，是研究那個現象，我們繼續去創新，華語影片一定會有新的希望再起來。
石雋:
我對張徹導演了解不深，到後來當了演員，他有很多作品我都看過。我對他的了解就是，這位張導演是從台灣出去的，當年在台灣是做記者，他的文筆相當好，所以他的很多電影，幾乎都是自己編劇。電影界有個情況，很多導演都引用別人的編劇，自己從不編劇，甚至忠於原來的編劇。像這種導演，文筆大概跟我一樣都不怎麼樣，所以不自己編劇，最多修改而已，要是自己編劇的話，文筆都很不錯。因為張導演當初是記者出身，又是影評人。
武俠片的黃金時期大概有十年，能夠造成那個十年的黃金時期，可能是因為當年那個年代媒體不發達，中視有沒有都還不知道，更談不到其他錄影帶，或是像現在電影剛上就有盜版影帶出現。還有一個現象，現在的電影票大概是250元，那個年代的電影票，若按照生活指數比例來算，票價還不到現在的一半，因為那個年代電影院大概都是幾百人甚至上千人，屬於薄利多銷，所以看電影的觀眾多。
馮毓嵩:
楚原算是6.70年代很重要一個香港導演，他跟其他導演不一樣，25歲就開始作導演。他父親是香港一個演員，他第一部導的片《可憐天下父母心》，就是找他父親來當演員。當時香港經濟還沒起飛，窮人多，寫的是小職員老師家庭，賺人熱淚，引起共鳴，當時引起比較強的反應，人家就注意他了。做導演十年後，就拍了七十部電影，37歲進入邵氏公司。
他在電影中比較講究電影手法，楚原在二十幾歲三十幾歲時。還保留了一點，一個知識分子對社會中，天下為己任的責任感，另外就是在美學上、電影上，他希望把它當成一種文藝作品，有所追求，跟當時片場出身的導演在這點上有所不同。這是他早期的，到了6、70年代，香港經濟起飛了，人們從電影裡得到的滿足，可能就慢慢變少，人們生活水準提高了，所以對育樂的要求就多了。慢慢的其他片子就出來了。楚原處在那個時代，武俠片開始流行，所以他跟著潮流，就轉型開始拍武俠片。當時拍武俠片的導演很多，楚原很聰明，就選古龍的小說來拍，古龍小說非常貼近現在社會。到他45歲他拍的電影已經超過一百部了。
前面他拍的一些社會倫理片，是他比較突出，到後來他選古龍的小說來拍電影，拍到一百部，變成他事業第二個高峰。
楚原導演的電影設計味特別強，所以片子裡朝代恐怕沒辦法考據，和胡金銓導演不一樣，就好像是導演自己創造的朝代、時代背景、人物，包括他的美工設計、服裝。甚至他把性愛全搬上去，因為他要表現人的性跟愛。這是他很強烈的追求，看得出來他是很有意的在追求。
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