武俠片是華語電影中獨特的類型，時代劇則是日本電影當中的典型，兩者皆屬獨創，其他地區難以模仿。透過影像，雖同屬東方文化，卻各自孕育出不同的時空意涵與文化精神，並實際影響西方的電影創作，近來頗受好評的《駭客任務》即為一例。這兩種類型電影也常常令主導電影美學論述的歐美電影界驚為天人，對於這種西方沒有的電影，其關注程度甚至有凌駕亞洲之勢。

近年來，由於李安的《臥虎藏龍》（2000）以及張藝謀的《英雄》（2002）席捲全球，結合嶄新的攝影技術以及數位科技，或不羈狂放或溫文爾雅的俠客風貌更能在銀幕上充份展現。刀光劍影中，武俠片ㄧ貫的有情有義主旨也更為彰顯。對武俠片老影迷而言，這兩部作品必然勾起以往的美好回憶。對於年輕觀眾而言，這兩部作品如同啟蒙，令人想要一窺武俠電影究竟。在此同時，於東瀛日本，繼日本電影大師黑澤明先前的時代劇鉅作後，近年來先有篠田正浩拍攝了《梟之城》（1997），協會特別邀請他早期知名作品《暗殺》（1968）；之後有崛起於四○年代的日本名導演大島渚，也以近七十高齡執導時代劇《御法度》（2000）；另外，協會於今年三月舉辦的「台北電影節」開幕影片《龍馬，他的太太和她的情人》（2002），導演市川準企圖表現時代劇的新世紀面貌，提醒世人時代劇依然有其獨特魅力。因此，當我們再一次感受到華人地區武俠片風華再起的同時，也感受到日本似乎也正悄悄醞釀一股時代劇風潮，原來，錄影帶的出現，DVD的生產，都抵不過影像自螢幕飛來的震撼 。

一向關心電影生態的台灣電影文化協會對此現象感到十分有趣，同時也以為，武俠片中使劍的俠客與時代劇裡佩刀的武士，兩者之間有著異中有同的妙趣。因此，協會決定策劃此一影展，期待藉由影展整體的規劃，讓國人得以體驗武俠片的緊張刺激以及日本時代劇「CHANBARA」的「殺陣美學」，觀眾或許能從中得到有趣的比較。所邀請的影片，皆為影史佳作，例如武俠大師胡金銓導演的《龍門客棧》、屠忠訓導演的《龍城十日》、稻垣浩的《宮本武藏》、《忠臣藏》黑澤明導演的時代劇名作《亂》、《樁三十郎》等等。同時，配合影展，也將舉辦座談會，邀請武俠片演員石雋、苗天、李昆等人現身說法，並舉辦海報劇照展等，藉由這些動靜態活動，深入探討銀幕上懾人的氣勢背後，蘊藏的電影美學形式的異同。

台灣電影文化協會
二○○三年九月

主辦單位：行政院文化建設委員會、行政院新聞局 策劃執行：台灣電影文化協會 協辦單位：光點台北電影主題館、新竹市立影像博物館、高雄市電影圖書館